下编 叙事
第一章 视觉的主题
法国导演雷内·克莱尔把电影的主题称为“ ”。在他看来，“在一部影片中， 是唯一的叙述手段”。（视觉的主题，画面）
第一节 主题的一般概念
高尔基给主题下的定义，他说：“主题是 。”（从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式。）
第二节 无中生有
正确获得主题的途径应当是对生活作“ ”；而一旦获得之后，作者想像的翅膀便应张开，通过“ ”去表现和深化主题。而“无中生有”的一切，恰恰是围绕着 所展开的，而且“无中生有”的目的恰恰又是为了 。（更深层次的总体把握与判断，无中生有，主题，比生活本身更真实）
第三节 影视剧的主题
1、影视剧的主题除了包含主题的一般概念之外，还具有它自身的特点，即雷内·克莱尔所言，应是“ ”。（视觉的主题）
2、怎样才能使主题视觉化？（1）主题必须通过 去体现。（2）主题必须由 来体现，而决不能像小说家那样，用夹叙夹议的手法去体现，也不能像舞台剧那样，用大量的对话去体现。同时，剧情又必须用 去表现。（3）主题必须由 去体现；而无论是细节，还是人物和动作，必须是 的，因而剧情也必定会以 的形式出现。（具有造型形式的剧情；人物的动作发展而成的剧情；造型的素材，细节所构成的剧情，或由人物和动作所构成的剧情，视觉，造型）
3、普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过 来处理主题的阶段”。（剧情）
美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的 。”（动作和人物）wWw.KAo8.Cc
美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一 而设计的。”（主题）
第四节 电影的主题要求单纯、明确
创作经验告诉我们，电影的主题要求 ，剧情也 。（单纯、明确，不要太复杂）
第五节 样式不同，主题的表达方式不同
一般来说， 电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的 电影，主题表现得不那么显明。西方现代派电影（如“生活流”影片、“意识流”电影）的主题往往表现得 。（戏剧式，散文，晦涩难懂）
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